林晓玲从美国发回电报，向家里报平安。

在这个没有网络和越洋电话的年代，电报是两个国家之间传递信息最为快捷的方式。

在电报中，她抒发了初次来到异国他乡的兴奋感。

上海的租界里虽然也有很多西方人，在上流社会和女校中她也经常接触西方人和西方的生活方式，但都不如到一个陌生的世界觉得新奇和震撼。

特别是在这个信息不发达的民国时期，了解西方只能通过报纸杂志和来自西方的电影。

在后世，中国人经常在电视新闻上看到美国，也就不怎么稀奇了。

而且，在新闻里美国不是这里发生灾难，就是那里有了枪击案，黑人还会被警察殴打，总感觉美国人民生活在水深火热之中，值得同情。

林晓玲从纽约踏上美国的土地，联系上了彼得逊律师。

她准备在纽约玩些日子，再考虑进入哪所大学读书，和纽约这种大都市相比，费城给她的感觉格局小了一点。

好吧，她又改主意了。

作为自费留学生，在入学方面较为自由，没有院校和专业的限制。

上海中西女校因为是美国教会创办，在美国不少大学都承认中西女校的成绩和毕业文凭，中西女校的教学质量在中国更是首屈一指。

1914年中国招考10名官费留美女学生，中西女校就占了6个名额。

只要林晓玲能通过美国大学的入学考试，就能入读大学，就算通不过入学考试，也能作为旁听生在学校学习，等下一年继续考就是。

林晓玲很看得开，没什么压力。

林子轩对此颇为欣慰，回了一封电报，嘱咐妹妹一切小心，该交代的早就交代过了，剩下的路要她自己来走了。

就像是一只飞出鸟笼的小鸟，要展翅飞翔了。

一只小鸟出笼了，另一只小鸟还在笼子里。

他发觉随着《杀手李昂》这部电影的拍摄，阮玲钰对他越来越依恋了，总是跟在他的身边，不知道是不是入戏太深的缘故。

这种情绪对拍摄电影很有好处，阮玲钰总是能很快的进入状态。

她的表演状态非常自然，完全融入到了角色之中，表现几近完美，很多时候都分不清她到底是阮玲钰还是马蒂娜。

洪慎对她赞不绝口，认为阮玲钰是天生的演员。

这种不经系统的学习就能掌握的表演技巧就算在美国也不多见，只发生在天才演员身上。

此时的戏剧表演技巧还不很成熟，分为表现派和体验派。

阮玲钰的这种表演方式应该属于后来的方法派。

方法派是指演员完全融入角色中的表演方式，除了演员本人的性格之外，还要创造角色本身的性格及生活，务求写实地演绎角色。

这是由苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基提倡的一种表演方式。

他写了一本中国人很熟悉的戏剧理论著作，叫做《演员自我修养》。

他说过：“没有小角色，只有小演员。”

为了拍摄这部电影，林子轩给阮玲钰请了两个月的假期，从目前的进度看，应该能拍摄完成，主要问题出在林子轩的身上。